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Pina Bausch的真实礼物

Special Price 作者:鲜颤

周六晚上,在纽约布鲁克林音乐学院看到了Pina Bausch最后一部作品的最后一部作品,“...... como el musguito en la piedra,ay si,si,si ...”(“像石头上的青苔” )这件作品在2009年6月在伍珀塔尔举行首映

几周后,鲍施在六十八岁时因癌症死亡

没有人知道她的着名公司坦瑟琳伍珀塔尔皮娜鲍什死后会发生什么

这个剧团由她的老牌舞蹈家多米尼克·梅西和她的艺术助理兼排练导演罗伯特·斯特姆共同执导

当博施还活着的时候,伍珀塔尔市为该公司提供资金,并承诺支持他们一段时间

一个现代舞公司的生存是一个编舞家的创作和展示,在那个人的死亡之后,这个问题总是一个棘手的问题

在美国,玛莎·格雷厄姆公司正在进行战斗

Merce Cunningham公司已经合并了伍珀塔尔的城市父亲们无疑试图找出他们将会去哪些方式,他们将会去哪些方式去参加她自己的某些礼物 - 首先是创造出能够告诉严重心理真相的场景的能力,但是在倾斜的,半抽象的,完全物理的方式,这让他们变得强大和不舒服超现实主义,我想我们应该称呼他们在“... como el musguito ...”的开幕式上,一个女人(Silvia Farias Heredia)走上舞台,跪在所有人身上四个人出来接她并把她带到舞台上的另一个地方只要他们带着她 - 虽然他们似乎没有以任何方式伤害她 - 她像狗一样嚎The大哭, ,她沉默了;她没事为什么

我们不知道,也许我们以一种特殊的包式方式 - 奇怪,可怕,也很滑稽 - 她似乎在说,“为什么你不让我一个人呢

”不久之后,多米尼克梅西倒在了舞台上第二个男人旁边,然后把他拉回来抓住,抓住,抓住,把男人的手放在慈悲的右臂上,但是男人放开他的那一刻,怜悯再次翻倒如同女孩一样,这是一个“开放的象征”这个场景显然是在说一些关于现实生活的东西(慈悲是六十二岁,非常古老,可以跳舞,而另一个人看起来是二十几岁的人),但不是以一种点对点的方式,让我认为这种事情是博施的主要成就,也是为她的作品提供的理由:“舞蹈剧场”舞蹈不是通过舞蹈完成的剧院是运动创造的戏剧,如同跳舞一样,我认为是博士的第二大礼物 - 很多人会先把它放在第一位她擅长制作的舞台照片,不仅在视觉上而且在触觉上都令人惊叹

正如人们经常描述的那样,她将自己的节目摆放在铺满水的地板上,或者用康乃馨铺开,或者用污垢这不仅仅是地板在舞会上进行的污垢,“Gebirge”,还有泥土丘陵,泥泞的悬崖,人们铲起污垢泥土是世界我不知道这些舞台图片是多少与她的长期布景设计师Peter Pabst相反无论如何,这些作品都是巨大的当我想到Bausch作品已经走了多年之后,它们就是我在我脑海中看到的东西Bausch的作品也有一些不那么明显一个真正与众不同的外观一个看起来可能看起来很小的美德 - 牛仔裤广告看起来不错 - 但我总是认为,如果当你关注某人的作品时,你可以说谁是谁的作品,这是他们成为一名艺术家迈出的一大步Bausch看起来有很多组件,但是一个我认为没有人会永远忘不了的是她对女性的赞美,甚至是恋物癖她的女性舞者通常穿着豪华面料和绚丽色彩的地板式连衣裙,“... como el musguito ...”,一块绿色的布与银相交,一朵桃花丝印有花朵,粉红色的天鹅绒根据光线从一种颜色变成另一种颜色妇女的头发也长而有光泽,并且像他们的长袍一样甩起它当他们不是赤脚时,他们穿着高跟鞋但是他们裸露 - 他们的肉一直在展出

同样,这既是一种视觉刺激 - 一种美感 - 也是一种象征

这些女性(多年来这种增加)比那些身材矮小,穿着不起眼的男性更强大

como el musguito ...“,他们敲开了他们,打了他们最后一件应该提到的是博士舞者的风度:舒适,放松 他们想要站在博士从许多国家吸引他们 - 当他们说话时,他们似乎都有不同的口音 - 并且,为了与我们这个时代的政治保持一致,该公司因其多元文化而备受赞誉

事实上,不要忘记她工作中的黑人舞者(一定是一两个),尽管有很多亚洲人在“... como el musguito ...”中,九名女性中有四名是亚洲人但无论政治意义如何,种族混合赋予Bausch公司的作品,甚至是魅力,或者纽约的作品在八十年代和九十年代最强烈

那时她的舞蹈家最为有趣

杂志广告美女和更多人物的数量更少:Mechthild Grossmann,Jan米纳里克,西尔维娅凯塞尔海姆,拿撒勒帕纳德罗而且主题更加紧迫大多数情况下,从强奸到羞辱到仅仅是烦恼都是残忍的,或者至少是一种冲击:人们摩擦他人,嘲弄他们当我谈论这件事时,我感到不舒服,因为在八十年代,我强烈反对博士对残酷的痴迷,我认为这是一件德国的事情,而且很容易的快感然后,当它退去时,在八十年代后期,我错过了这是因为没有一个强大的主体取代它残酷带来了一个阴谋,一个奇怪的微笑,暗示我们也想伤害人我们没有,或者我没有在毛茸茸的狗故事中的表演丰富文本,当它被使用时,经常被挤满了陈词滥调(在“......科莫广场......”中,一位女士谈到了她喜欢在当下如何“喜欢”),博士还运用了二十世纪前卫戏剧技巧的幽默,特别是在我看来,美国六十年代的实验(她在1960年到1960年间在纽约学习和跳舞)人们称赞她的开放结构,她的持续时间的使用,对多媒体的喜爱,她拒绝统一的乐谱她也喜欢违反她的舞者我们的第四墙我总是向A行的人们借钱,或者给他们展示一只老鼠,或者类似的东西,我想这么多评论家认为这些技术是她的发明并不是她的错

但是在我读过的采访中,她确实没有什么可以解除他们的问题她没有提到Artaud或者Robert Wilson或者Living Theatre,甚至Brecht对我而言,她最大的弱点是她对系列形式的喜爱:A,B,C,D在她最近的作品中,有很多部分这可能没有任何分离感,已经被删除并插入到她的最后一部或她的下一部作品中我认为这种品质是Bausch受欢迎程度的重要原因她的节目提醒人们周六夜现场你可能会喜欢它们而不会过多地考虑他们对毛茸茸的狗故事的喜爱也是如此

它为观众提供了令人愉悦的荒谬感,而不必为此承担责任(他们真的认为自己的生活是荒谬的吗

我不这么认为)这些障碍以及人们对他们的爱在“...... como el musguito ...”的表演中展出......观众笑了笑,我一直想知道为什么但片子并不难过,无论是只是不平等这些都是我的抱怨我很抱歉,她走了她是二十世纪末最强大和最有影响力的舞蹈人物之一,而且并非偶然地是战后德国敏感性的代表之一她的早逝似乎与她经常描绘的那种残忍和毫无意义的一致

杀死她的癌症直到她死前五天才被诊断出来她好久没有忍受长时间的安息了阅读Andrew Boynton的“...... como el musguito ...” “摄影:斯蒂芬妮伯杰