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Pina Bausch的最后一支舞

Special Price 作者:哈基

Pina Bausch于1973年去世,享年六十八岁,自1973年以来一直领导Tanzgartater Wuppertal,并为剧团创作了数十部作品

她最近完成了一部她称之为“...... como el musguito en la piedra,ay si,si ,...(“就像石头上的苔藓一样)”,拍摄即将开始Wim Wenders关于她的纪录片,“Pina”Merce Cunningham在她26天后去世,但是,虽然他的公司已经不复存在,博士的生活,它回到了布鲁克林音乐学院的霍华德吉尔曼歌剧院,直到10月27日呈现出“......科莫广场......”这不仅是博施的最后作品,而且是一系列基于居住在周围城市世界,在这种情况下,圣地亚哥博士通常在她的作品中使用一系列音乐,而智利艺术家在这里占主导地位 - Violeta Parra(该作品的标题来自Parra的歌曲“Volver a los Diecisiete”的歌词 - “再次重现十七岁“),Congreso,维克多Jara,Magdalena Matthey,Mauricio Vivencio,MecánicaPopular和Chico Trujillo--但其他音乐家代表许多国家公司本身是国际化的;虽然它的家在德国工业城市伍珀塔尔,但它的舞者名单是全球性的,并且剧团广泛地巡回演出像博士的许多作品一样,“... como el musguito ...”以十六名演员阵容组成,包括数十部小说段落,独奏和剧场片段(德语中,坦桑尼亚语意为“舞蹈剧院”),它们之间通常没有明显的关系

但是,与往常一样,存在痛苦,幽默,荒谬,徒劳的暗流,的感情 - 让我们保持联系我们在一段时间内没有陷入一个世界(两个半小时,中场休息);相反,博施和她的表演者巧妙地采用了不同的线和编织有时粗糙和不舒服,有时豪华和令人愉悦的织物

一开始,窗帘已经升起,在半黑暗中,明亮的白色舞台似乎正在发光,带着轻微可见的参差不齐的线条,博士的作品典型地包含了壮观的景观 - “春天的仪式”(1975年)的土制地板,“巴勒莫巴勒莫”(1989年)的充满舞台的煤渣砌块墙, “Der Fensterputzer”(1997)的巨大红色花朵,“Vollmond”(2006)的巨大粗砾石,这层比较简单

一位宽松白人女性Sylvia Farias Heredia来到四肢跪地,她的头部挂在手臂之间男人穿着黑色,蓝色和灰色的街头服装(典型的是博士的男士,还有那些穿着高跟鞋的女士的长裙;马里昂西托设计的服装)进入并携带她的你在她的舞台上,把她从一个地方转移到另一个地方,她用抗议的尖叫标点着动作,一个小而激烈的女人Heredia然后跳起了一个渴望的独奏,她的手臂在她周围雕刻空气,经常扫过她的长发她的动作清晰,锐利而流畅,她的脸部紧绷,处于痛苦的边缘所有女性的独奏都采用了相似的描绘词汇,将手臂垂下身体,表明恳求或怀疑,或欲望;步法精确且刻意,不扎根,但行走不多;头发被操纵到它几乎变成另一个肢体的地步但是音乐总是不同的,这改变了每个独奏的感觉,并且存在区分女性的文体繁荣 - Nayoung Kim从事内部对话,在她的寺庙并吹着她的前臂旋转身体;莫雷纳纳西门托是快乐,轻快,她诱惑地向观众播放; Ditta米兰达Jasjfi是阴沉的,巫婆般的,像生物般的手和轻弹手腕;随着有节奏的鼓音乐,Azusa Seyama痉挛地动作,然后转向一个简单的转向短语,用另一只手抬起一只腿,在“... como el musguito ...”中几次,女人们都在舞台上一起舞蹈他们的独奏;这就像看到一个女人的蒸馏面在这里,虽然博施是一个主人,但这里的运动却很少

在“春之祭”中,女性将地球作为一个整体,强壮的身体积聚能量并分散它,让我们感受到创造的力量 通常在她的作品中,一系列舞者靠近在一起,经历了一系列日常手势,与我们保持着目光接触,邀请我们分享他们的游行乐趣

在中场休息之前,所有九名女性都说谎在后台的肚子上(扣上高跟鞋之后),继续做一种Rockettes的日常活动,没有任何双腿,但有很多魅力和智慧:双手抚摸脸部,手臂伸向一边,然后向肘部弯曲,从左到右的躯干波纹六个男人在舞台前形成一个类似的行,与女人一起陷入经典之中,看着她们,面带微笑像鲍施一样,男人和女人之间的相互作用很大在过去,女人往往被男人羞辱;即使有幽默感,也可能会消失在“... como el musguito ...”中,女人似乎比男人更强壮,甚至当一个男人开始一些可疑行为时,女人也会颠覆它,就像Rainer Behr倒下时一样在坐着的Anna Wehsarg身上一瓶水,她的回应只是无视它,梳理她的头发并化妆后来,她的腰上绑着一根绳子的Tsai Chin Yu被系到一个后台的锚上,并反复运行在疯狂的弧线中,总是缺阵,但她的充满情绪与埃迪马丁内斯的平衡状态保持平衡,埃迪马丁内斯同时岌岌可危,倒挂在沿着舞台对角线六英尺高的绳索上;我们想象他下面的急流急流水是一个反复出现的主题人们经常填补眼镜,喝它们(有时奇怪:费尔南多苏尔门多萨为Jasjfi倒了一杯,并提示她可以喝它),或给他人,并且早在下半场,我们在马丁内斯身后想象的水就成为了物质,因为流过岩石的潺潺溪流的黑白镜头充满了后面墙的门多萨,直到现在这个地方已经是洛塔里奥,在一个聚光灯下跳着一首充满活力和认真的独唱,在他身后流过的水在上半场的一部分,在贝娄从一边到另一边奔跑的段落之后,Dominique Mercy耐心地抓着他,我们看到了白色的秘密地板,因为裂缝形成并且表面破裂成几块(Peter Pabst,他自1980年以来为Bausch设计了套件,制作了一块活动地板,其段可以被拉开,露出裂缝)这是更多的水吗

巴塔哥尼亚的冰川融化,智利安第斯山脉融化的冰川

也许这是对阿伦德年代脆弱的构造学的一种提及,这些年代是一些民间音乐变得更加引人注目的音乐或者是奸诈的关系

博士公司的舞者因其强大的技术和身体上的勇敢而一直令人钦佩;他们看起来无所畏惧但是他们也是崇高的演员,善于解释Bausch的荒诞主义概念,因为他们掌握着她的运动发明在“...... como el musguito ...”中简短的漫画插曲立即被认出是BauschianClémentineDeluy-tall,红色礼服 - 请求一个坐在前排的男士为他的眼镜,然后她使用她的礼服进行清洁Nascimento坐在两名赤裸上身的男人(贝洱和Damiano Ottavio Bigi),因为他们做仰卧起坐和俯卧撑Pablo Aran Gimeno出现在舞台上穿着西装夹克和一双红色高跟鞋,停下来欣赏,然后sa sa Thus Thus地Thus Thus Thus Thus Thus Thus Thus Thus Thus Thus Thus Thus Thus,,,,her her her her her her her her her her We We We We We We We We We We We We We We We We We We We We We We We We We她穿过舞台的一支香烟,被烟迷迷住的Bigi受到启发,跳舞与马丁内斯一起跳舞,与马丁内斯一起向土豆妇女投掷土豆,他们试图抓住他们的裙子,ca在他的名字中,Seyama试图教一条假鱼走路

但是,博格工作的诗歌在逮捕和严肃的时刻更加明显 - 当时,埃雷迪亚摔倒在一根巨大的杆子上,在舞台上旋转着;当Jasjfi的身体像钟铃一样响起时,当女人拱起背部并从他们手中放下石块时;当德吕背着背上一棵高大的树,将它放下并搁在它的基地上

在这样的时刻,男人们闪耀着贝洱早期的酷刑单曲,大部分都在地板上,其中,令人心碎的是,他似乎与自己交战 一个部分,三个男人互相趴着,每个人轮流在他的身体上拉一件大衣,显露的男人站起来走到线的头部,这是一个安静的研究分享在为Heredia和Bigi的二重奏中,她走下对角线并落到一边,她的伴侣每次都会抓住她

男人的独奏,就像高大瘦瘦的Ales Cucek一样,显示出他们的身体实力,就像女人一样,拥有尽可能多的情感在“ ......科莫el musguito ...“,短语重新引入,地板再次破碎,二重奏被重新制作,我们结束回到我们开始的地方,一个女人独自在舞台上,跪着这是一个奇怪的,丰富的旅程这些人的生活似乎更多危险,他们的关系更加激烈即使他们的乐趣也更具吸引力但现实支撑着它;这毕竟是艺术有一段时间,当所有十六位舞者排队,坐着,抚摸着他们面前的人的头发时,他们看起来非常高兴,没有比前面多米尼克·梅西那样高兴的了,他们显然很高兴必然是一个巨大的悲哀:他于1974年加入坦帕瑟伍珀塔尔,仅仅一年后,博施到达那里阅读Joan Acocella的“... como el musguito ...”摄影:Stephanie Berger