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把一篇文章放在舞台上

Special Price 作者:郇辎花

有时候这很奇怪

奇怪的是坐在剧院里 - 一个不明显的世界变得明显 - 并且看到导演的影响胜过了他自己的视野

“出售住宅”(在第42街公爵)与其说是Daniel Fish改编和导演的戏剧作品,不如说是一部关于Daniel Fish与Elizabeth LeCompte和Richard Foreman工作关系的八十分钟作品

尽管很少有意思的年轻戏剧艺术家可以完全忽视那些泰坦尼克号的人物,但大多数人都很努力去驱除他们的影响力,或者至少是边缘化他们的影响力

在他以前的工作中,Fish设法做到了这一点

在去年春天的“A(从根本上浓缩和扩展)我想永远不会再做的一件事(在大卫福斯特华莱士之后)”一篇基于已故作者阅读他的作品和接受采访的录音,Fish对文本的虔敬不敬很感人:他想把听和读的私人经验与分享情感的戏剧体验联系起来

而且,大多数情况下,他成功了

鱼通过他的表演者通过对生活的各种感觉推动他的表演,直到你明确的印象,他们会很乐意永远生活在华莱士的话

现在,弗雷森为他的作品 - 乔纳森弗朗岑的“待售之屋”(The House for Sale)带来了他的大量情报,并出现在他的收藏“不适区”中

其中,Franzen描述了回到他的家乡圣路易斯的经历,在他的母亲去世后,以及倾向于死者的文物(桌子,椅子,冷藏箱中剩下的肉)意味着什么

而不是提出生活中通常要求死亡的问题 - 将我们连接到过去的是什么

是什么使我们与现在脱节

- 弗兰岑在他的需求中构建了一个叙述,以他清晰的眼神,成为他自己的人,一个“我”

对身份的坚持是费什强调的

五位优秀演员 - 罗伯·坎贝尔,丽莎乔伊斯,梅里特·詹森,克里斯蒂娜·鲁纳和迈克尔·鲁德科 - 不会“演奏”弗兰岑,因为他们为他的文本带来了不同的情感和声音音调,轮流他们读了其整体 - 不是一次,而是几次

这个宽广的,高顶的舞台包括一架钢琴,一些椅子和一种将演员与观众分开的跑道

在跑道上,我们看到一盏灯

当橙色光线闪烁时,例如坎贝尔成为解说员,当蓝色光线闪烁时,Rouner拾取她的部分文字

通过提示演员的生活,Fish让他们保持着爵士乐的风格,但他们的努力发生在一个空白处:这样的作品没有固有的理由

与LeCompte和Foreman在其他文章的舞台上所做的相比,它与手头文本的性质关系更小

鱼明显对死亡的戏剧性终极感兴趣 - 弗兰森在散文中探讨的一个话题 - 但他努力唤起人们对他自己制造戏剧方法的注意力,从而失去了兴趣

他没有成为这篇文章的合着者,而是简单地转录了其他导演的风格 - 这最终会减少而不是通知工作

照片来自Carol Rosegg