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Raimund Hoghe:“没有任何东西被扑灭或被遗忘”

Special Price 作者:范碑

德国编舞家Raimund Hoghe最近在Baryshnikov艺术中心演出的作品“Pas de Deux”中,测试了极简主义舞蹈的极限,并与年轻的日本舞蹈家上野隆上师一起,慢慢精心地建立了一个由仪式和深层人类组成的世界连接工作持续了两个小时,每一分钟 - 无论是长时间静止的一部分还是一段戏剧化的程式化作品 - 都导致了这件作品的恍惚效果

舞台是光秃秃的,沿着后墙和一侧是黑色的幕布;霍格离开了空间的窗户一侧,让城市中的灯光和舞者的反映在整个晚上在观众中闪烁

两人都穿着黑色的裤子和长袖的黑色衬衫

没有翅膀,只是前台两个角落,舞者偶尔隐藏自己Hoghe和Ueno成为一对惊人的对象Hoghe是一个中年后期的小男人,头发变细,脸孔有点呆板;上野是日本人,只有三十岁,一头乌黑的头发和慷慨的幽默霍赫也有一个突出的驼背他的运动范围比上野的更有限,但他有极大的控制他的舞蹈在这里并不要求精湛,只为承诺,Hoghe和Ueno用他们自己的方式实现了这一点Hoghe随着经济和关怀而移动,轻轻但却激烈;每一个姿势都是原始的,充满了戏剧性的进口上野柔顺,温柔,能够跳出一个片刻,用他的双手描绘精致的图案在他开始创作自己的作品之前,1990年,霍格是一名报纸作家,然后一部为Pina Bausch的坦帕剧团伍珀塔尔所创作的戏剧,他为“Pas de Deux”带来了强大的文学和戏剧力量

这部剧情片段化地体现出来,每个短片段都有一个清晰度,可以作为一个独立章节一个更长的故事Hoghe也很热衷于音乐,在这里他收录了大约三十首歌曲和器乐作品

仪式弥漫在这件作品中,其中许多配饰引用了上野的祖国:简单的木制鞋子称为木,,丝绸和娇小的红色和白色的花朵在整个表演过程中

一度以安德烈斯塞哥维亚的西班牙吉他音乐为背景,上野将自己包裹在一条丝绸乐队中,一边是黄色,另一边是黄色,在前面绑了一个大蝴蝶结

佩吉李的“探戈”开始了,霍格给长野的上一朵小花带来了上野;上野,穿着吉他,拿着它跳舞时音乐发生了变化,给奥黛丽赫本唱着“月亮河”,上野把弓从他身上滑下来,走出来,然后把鞋子,弓和花放在地板绕着舞台的外围,梦幻般地,w,地,躺下并放入另一朵鲜花在他的嘴里,直勾勾地看着Hoghe对这个神秘展示的回应是出乎意料的

他小心翼翼地走进歌坛,走上舞台,走向上野放在那里的安排他转过身来,让我们看到他戴着的大黑墨镜,然后跪在丝弓上,然后他拿起并放在他的头上

突然间,他是一位四十年代的女性电影明星

当一朵花在一个修长的持有者身上变得香烟,他继续抽烟,慵懒地在早些时候的场景中,他co stood地站在中间舞台上,双手静静地倚在他的臀部上,在上尉的跑步时哄哄他, Hoghe是一个脾气暴躁的暴虐者,或是一个指环王;他脸上最小的笑容像笑嘻嘻地读起来大多数情况下,“Pas de Deux”是一首庄严的作品,尽管乐曲中有大量的音乐,但Hoghe很舒适地沉默着舞台,有好几次,他和上野在舞台上面对面,只是看着,站着

这样的“不活跃”的瞬间震动着力度和可能性,两个人似乎加入了一种心灵感应

霍格是一位愿意不仅抽出来的艺术家一个比你想象的更安静的时刻是可以忍受的,但也可以使用整部音乐当“蓝色狂想曲”的第一个音符出现时,你认为Hoghe只会使用一小段片段但他让整个乐曲作为伴奏对关系的雄辩反思男人们走在最右边和最左边的前台 他们慢慢走到一起,然后开始一个爱心的二重唱,每个人轮流举起另一只手臂,让它们掉下来,把头伸进另一只手中 - 一次谈话他们分开了,并在远处重复了这些动作,而没有能够再次接触回来,Hoghe将头放在上野的胸前“Pas de Deux”是一项招标工作;在某种程度上,这是关于两人之间,上野和他的文化之间,以及霍格和我们之间的温柔本身

但编舞家也表现出喜爱,如果不是一种崇敬,对于来到他面前的演员,他们中的许多人女性他用于“Pas de Deux”的音乐包括古典歌手Gundula Janowitz,Victoria de losÁngeles和Janet Baker以及现代人像Peggy Lee,Edith Piaf和Judy Garland--更不用说麦当娜了,他不唱歌但她会说(她读巴勃罗聂鲁达的诗“如果你忘了我”)一个特定的场景表明霍格对过去的德国舞蹈的尊重:他从棕色公文包中拿出一个iPad;在上面播放了一段德国现代舞先驱Gret Palucca演奏她的作品“Serenata”的30岁黑白电影,以及Albéniz的音乐,她的动作慵懒,诱人的Hoghe将iPad视为视频上前后后,好像他正在和Palucca一起跳舞一样,他继续玩,他把它塞回公文包里,走到前台后面,然后躺下来

上午,Ueno回到这段文字,跪了下来并像Palucca一样回归到同样的音乐;他的躯干似乎在他周围浮动悲剧同时也是Hoghe和Ueno这些男人脱掉衬衫,把它们放在身体的前方,将长袖伸向两侧在旁边,一个女人用日语说话, Hoghe翻译:“在切尔诺贝利之后,欧洲人害怕下雨......在广岛,女性的皮肤上燃烧着和服的图案

”上野将他的头埋在衬衫里,一个震惊的时刻; Hoghe慷慨地站在附近这位女士继续描述在炸弹袭击后数星期内广岛的鲜花非常丰富,男人们在舞台上徘徊悲剧之后,时间显露出美丽古典芭蕾舞剧中的pas de deux经常告诉我们我们已经了解一对夫妇,或者我们想要对他们真实的东西 - 经常,他们恋爱舞蹈演员紧挨着,男人与pirouettes中的女人合作,提起她,护送她,他们之间的联系通过他们共同加深动作Hoghe和Ueno制作的东西看起来不像古典形式,但它的效果是一样的,为我们提供了一种亲密的身体表现在舞蹈后期,Mahler和巴赫,上野,中央舞台的音乐中,举起了Hoghe-holding让他的腿在空中循环;然后让他垂直;然后像杆一样直起来;那么他的胳膊似乎在游泳,或者在舞蹈中飞舞,支持一个伴侣,防止他掉下来,是一种极其动人的行为在“帕斯德德”的结尾处,一行聂鲁达的诗歌产生了共鸣:“如果每一天一朵花爬到你的嘴唇上来寻找我,我的爱人啊,我自己的爱,在我心中,所有那些重复的火,在我身上没有任何东西被扑灭或被遗忘

“男人跪在几码之外,Boccherini的大提琴协奏曲第9号作为Hoghe和Ueno的剧院进行了最后一次共融,将折叠的丝绸在它们之间来回滑动,因为灯光变暗照片由罗莎弗兰克