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“诺玛”和Met歌剧的女主角

Special Price 作者:抗憎

伟大的歌剧需要伟大的领导女士,成为纽约评论家的乐趣之一是听到他们是如何发展他们的角色随着时间的推移

大都会歌剧院的一个重要消息是,贝利尼的“诺玛”是一部非常具有挑战性的贝多芬歌剧,在过去的十五年里,贝多芬经常演出的贝多芬歌剧又回来了,还有一个演员阵容,还有一些注意事项,生产是值得的

诺玛是古代高卢德鲁伊社区的领袖,他深深地爱上了敌人之一罗马总督Pollione; Adalgisa是Pollione坠入爱河的处女婢女

标题角色的剧烈冲突只是让表演如此困难的一部分

桑德拉·拉瓦诺夫斯基对这个家的角色并不陌生,但她已经逐渐成为了身材的诺玛;一旦遇见了坚强的女士,她现在是一位银行家明星

一些歌剧爱好者可能正在等待12月的演出,包括Angela Meade和Jamie Barton的充满活力的年轻的Norma-Adalgisa二人出席,但现在的乐团与Joyce DiDonato(Adalgisa)和Joseph Calleja(Pollione)加入Radvanovsky ,现在非常值得一听

这首作品的签名咏叹调“Casta Diva”非常困难,以至于它所写的女高音Giuditta Pasta最初拒绝唱歌;这里是拉德瓦诺夫斯基在旧金山歌剧院演出的一个例子:拉达瓦诺夫斯基对这个角色的解释,就像传奇的玛丽亚卡拉斯在拉斯卡拉的演出一样,对于一个大房子来说是一个很大的表现

但我们很想尝试一种完全不同的方法 - 尤其是与Cecilia Bartoli相似的艺术家,他在2013年与她在苏黎世Opernhaus队伍中的乐团La Scintilla中的亲密同事一起录制了歌剧

,她长期以来一直亲自和专业的基础

Bartoli不需要像Met这样的空间来填充空间,它可以通过精致典雅的coloratura窗饰过滤Norma的激情;整个概念的规模较小,也强调了诺玛与合唱团的亲密关系 - 一个重要的方面,因为德鲁伊女祭司不仅是个人危机中的女性,而且是受到威胁的社区的领导者

巴托丽的声音是不寻常的,她和梅特都不太合适

她在那里只唱了四个季节,在九十年代

另一方面,Leontyne Price则是这座房子的辉煌,已有二十多年的历史,1967年,她被选为参加在林肯中心开设新大都会歌剧院的世界首演歌剧,塞缪尔巴伯的“安东尼与克娄巴特拉”作品虽然现代,但是以贝利尼为例说明的贝尔关系遗产为基础

(理发师的姨妈路易丝·霍默是二十世纪早期的主要艺术大师,而巴伯本人则拥有优良的男中音声音

)在去年春季的庆祝五十周年庆,是与苏珊弗罗姆克的纪录片“歌剧院”拍摄的一部电影采访节目的一个辛辣片段,这部电影将介绍新礼堂的建设情况,该礼堂将在本周日的会见中展出

(这是林肯中心纽约电影节电影协会首次在大都会放映)

去年春天的节目开始于令人兴奋的“Antony and Cleopatra”开场合唱团,但是Price是一位密友,理发师的合作者,在歌剧院的中心

在这里,她唱着她最后的咏叹调,克里奥帕特拉的死亡场景“给我我的长袍”,这让你知道为什么总是划分批评者的歌剧从未真正离开剧目