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皮特·汤森德的战争

Special Price 作者:铁狒胭

十五年前,我第一次遇见了皮特汤斯希德,在一间温和的伦敦酒店套房里,我和我的朋友拉里大卫史密斯一起去史密斯的书“吟游诗人的困境”采访Townshend

当我望向一楼的窗户时,我们已经坐在里面了,看到Townshend拉入停车场他独自一人到达,无人陪伴或吹嘘,驾驶一辆灰色奔驰车旅行车几分钟后,套房门上的旋钮嘎嘎作响,我站起来,认为它可能是酒店员工的成员并想知道是否应该从我们身边转动旋钮停顿一下,然后更多的咔嗒声,然后门打开,Townshend爆发,眼睛睁大着,他显然一直在试图拉动他应该推动我们的计划是会见了两个小时,但Townshend是不可阻挡的,我们不是在谈论摇滚乐的故事,而是关于流行文化,历史和人类心理的一系列复杂的,有时是一半的想法

告诉他不要问他失败的婚姻;他立即表达了自己的想法,承认在那个早晨刮起一阵悲伤时“不要提基思月亮”,他的私人助理通过传真写道:“我从来没有为基思哀悼过,”他很快就说,自发地,午餐时间长,下午更长,Townshend终于在8点前离开去接他的儿子

“如果你有任何疑问,”他在出门时说道,“打电话给我的办公室,我可以回到大约一个小时“我们没有提到1997年那天我们谈论的很多东西与第二次世界大战,汤申的父亲一代和他自己的以及战后的创伤有关,他认为他是摇滚乐背后的推动力,他的父亲克利夫,曾担任皇家空军中队的萨克斯管吹奏者,这是一支受聘于国内外招待英国军队的空军乐队,我知道这一点,但不知道这对于那位在我看来是谁的吉他手和词曲作者意义重大,以上,并驳回他说:“创伤是代代相传的,”他强调挥舞双臂,双腿交叉跳跃着“我不知不觉地继承了我父亲的经历”

在他的新回忆录“我是谁”中,Townshend详细阐述了他以一种冷静,坦率和狡猾的声音,像一个小心翼翼地从过去的阴霾中提炼出清晰的声音:“很多孩子在战后的英国经历了可怕的创伤,”他写道,“这是很常见的遇到深深迷茫的年轻人羞耻导致了保密;保密导致疏远对我来说,这些感受凝聚在一起,相信在战争之后长大的我们所有人的附带损害必须在所有流行艺术中面对和表达 - 不仅仅是文学,诗歌或毕加索的格尔尼卡音乐“所有优秀的艺术都不得不面对拒绝真理的道路

”回想起来,Townshend的酒店套房入口很猛烈而且有些尴尬,似乎完全符合他的舞台上的人物形象,其中包括一系列太极拳手势以弥补不足之处,感觉到的或真实的他的风车在他的吉他弦上的削减表明他没有流畅地接受他们,即使这让他在这个过程中流下了血迹和指甲(而且它),他的剪刀踢着,蹲在空中跳跃,重新下台,跺脚看不见的敌人,或者,如同汤森德本人会在他的一首歌中写下的那样,“像一个小丑一样冲击舞台”他跳起来,反弹,震动d左右摆动,但他从不真正跳舞,没有那么性感或优雅的那种有着不可思议的巨大鼻子的小帮手,略微弯腰和窄眼睛的吉他手

对于Townshend,音乐是肉体的

作为一个孩子,他被后期惊醒他的父亲和朋友们一起玩耍,他们的节拍和高潮令人激动,即使他们偷了睡觉他在音乐生涯中的奉献也在他看着他父亲在舞台上表演时被封为作为一名青少年坐在旁边的两位女粉丝,他无意中听到其中一人涌上他父亲的性欲望Townshend最终将摆脱他帮助创造的摇滚音乐,这在很大程度上是成功的,因为他在“自毁艺术”的行为中砸了他的乐器,这个概念被倡导由他的前老师古斯塔夫梅茨格而不是Townshend,吉他没有被丢弃,它被重拍,转换 “我没有砸碎它,”他在他的回忆录中回忆起他第一次不知情的舞台表演,这是由一个可能令人尴尬的身体姿势引发的,这种姿势打破了吉他的脖子“我为他们雕刻了它......我偶然发现了比词语更强大的东西,比我的白人男孩试图发挥蓝调更加动人“视觉上,谁的成员形成了一种集体雕塑破坏他们的运动是紧张,生涩,和不稳定的鼓手基思月亮,动物角色的灵感Muppets摇摇晃晃地坐在他的座位上,张开双臂,嘴巴ag as,好像他想要吃他的鼓,整个歌手Roger Daltrey像一个被监禁的囚犯一样在圈子里跺脚,摇晃着他的麦克风(像一根曲棍球棒的刀片一样缠在他的电缆上),想要打人,尽管只是暗示,因为他不能,不是在这个监狱里,贝斯手John Entwistle静静站立,但看起来很大声,很愤怒,在他的角落里炖汤,Townshend正在打架

被称为“风车”的举动,他很可能在摆动弯刀或将直升机支柱转向其一侧

他跳过舞台并在膝盖上滑行,而不是狂喜,但愤怒他把他的吉他撞在他的头上,恨他并且伤害了自己,牵连了观众

有时,他用力敲击断奏,并将他的吉他瞄准观众,用一把听觉机枪将他们砍倒

它从不友善或美丽

有许多摇滚歌星在唱战争,尤其是英国人的体验(罗杰斯沃特斯和平克弗洛伊德坚持这一主题)但除了汤森和他的乐队,似乎没有人在歌曲和舞台上重演战争,一切愤怒,悲哀,愚蠢和野蛮行为“我是一个“流氓集团”,“Townshend在他的书中重复”,渴望得到尊重和肯定

“我发现Townshend的音乐是一个青少年的愤怒,我很快意识到,我听到他之前喜欢的大多数摇滚音乐,正在生产他的音乐是要求苛刻的,你要么聆听它,要么过去了,因为音乐被愤怒地,大声地和men played地演奏,然后转变成悲伤寂寞和羞辱的段落

我想要嘲笑的几个女孩恨它谁愿意摇摆,羞辱

如果Led Zeppelin让你想要布吉,滚石和门让你想要性,Townshend和Who让你想要粉碎某些东西,甚至是自己,并在攻击中幸存下来,我不明白Townshend的力量那么现在我已经和他认识了几年了,但是现在我们已经知道了这个地图,Townshend写的是关于两场世界大战的后果,而我只是经历过“战争”这个抽象概念,汤森德在战后的英格兰,要知道你认识的每个人都经历过苦难并幸存下来,但不是没有问题

对于Townshend而言,抽象的痛苦使他的艺术蛰伏 - 而且,正如我们的对话和他的回忆录中所清楚的那样,他总是希望用大写字母“a”来制作艺术品

在他的回忆录中,这种愿望同样令人感到悲伤和可怜

年长的,奉献的艺术家喜欢伦纳德伯恩斯坦抓住他的肩膀告诉他他的摇滚歌剧“汤米”是重要的,一种新的艺术形式将血液注入疲惫的媒体中他赞赏地点点头,并且不相信他们自从我们第一次见面以来的这些年里在伦敦,我曾在纽约和东京多次与Townshend见过面

每一次,我们都谈过战争 - 对他来说意味着什么,对我而言,这是他二十多年的年纪

当我发表我的第一本书“Japanamerica, “关于日本和美国两个社会之间奇怪的同步性,突然出现了很大的差异,我的出版商要求我把这本书寄给Townshend他曾经问过它,为什么不把它交给他

我很担心,如果他不喜欢它,或者更糟糕的话,会忽略它呢

相反,他写道:“日本的大屠杀对许多美国人经历的伤害同样具有创伤性,也许更突然,更极端,更专注

这个故事显示了今天我们如何使用电影,漫画,音乐,艺术和广告来面对我们过去及其创伤,而不是逃避“现在我已经阅读了他的回忆录,我认为汤森希德理解的是我试图画出与他那一代的英国音乐家 - 被战争,核灾难和身份危机殴打 - 与日本艺术家共同分享 - 他们的背景和激烈艺术是由启示录的恐怖形成的,这种炸弹可以结束我们所知道的一切事情与面对灾难时的美国异想天开相比,日本的漫画和动漫艺术家们在屈辱的瓦砾中创造了新的视野他们不能但是他们可以打开门,重新发明自己,绽放泪水,所有罗兰凯尔茨都是日本美国人的作者:日本流行文化如何入侵美国他把时间分在纽约和东京之间拍摄照片由Chris Morphet / Redferns / Getty提供